听得见的博物馆（第三季）丨 第二期 “多福寺壁画——工艺故事” 解说词脚本

      听得见的博物馆，大家好，今天我将要为大家介绍的是——多福寺壁画的工艺故事。

      多福寺位于太原市尖草坪区。寺院坐北朝南，布局别致。整个多福寺殿阁壮丽，松柏掩映，花木扶疏，清雅幽静，堪称佛法禅林之境。正如明万历年间《晋省西山崛围多福寺碑》中所云：“崛围多福禅林，山屏叠翠，松柏交青，白云飞空，晴日献丽，萧然清凉界也。

      大雄宝殿是多福寺的主殿，为明代早期建筑。殿内现存的壁画具有重要的历史、艺术、科学价值。与建筑融为一体，相辅相成，相得益彰。多福寺壁画为明代所绘，现存于殿内东、西山墙和北壁东西两端，共计84 幅。

      凝望着一幅幅精美的壁画，我不禁感叹古人的智慧与艺术。此殿壁画的色调以青绿为主，兼用朱、白、赭、黄等色。就整体而言，全殿壁画呈青绿重彩风格。东半部色调偏冷，西半部暖色微多，绘画手法也略有不同。由此可知，该殿壁画是由两组画师分别绘制而成的。这是山西许多古代建筑上绘制彩画和壁画经常采用的一种组织形式，也是竞争献艺和加速工期的一种有效措施。在高平开化寺、朔州崇福寺、芮城永乐宫、洪洞广胜寺等处的宋、金、元壁画的绘制过程中，都有过这种先例。

      多福寺壁画堪称明代工笔重彩画的上乘之作，是不可多得的保存基本完整的明代寺观壁画。那么多福寺壁画的绘制方法与工艺是怎样的呢？

      从制作工艺上看，多福寺壁画与山西传统壁画制作工艺较一致，制作过程为先做地仗，壁画地仗是通过在土坯墙上抹泥制作而成，整体上较为平整。地仗由两层构成，下层地仗为粗泥层，夹杂有一定量的麦秸。上层为细泥层，颗粒较为细腻致密，含沙量较高，夹杂有一定量的纤维。在地仗的基础上做白粉层，最后在白粉层上进行绘制。白粉层和颜料以传统矿物颜料为主。通过科学手段分析发现，多福寺壁画使用蓝色颜料为蓝铜矿、红色颜料为朱砂、绿色颜料为氯铜矿、黑色颜料为炭黑、白色颜料为硫酸铅、白铅矿、石膏。地仗由石英、钠长石、方解石、和少量的白云母、绿泥石等黏土矿物组成。壁画在建筑材料的使用和制作工艺上代表了明代当时建筑壁画较高的科技水平，为研究山西古代传统绘画颜料、壁画绘制程序、壁画保护提供了科学依据，具有较高的科学价值。

      除此之外，多福寺壁画还使用了沥粉贴金的工艺技法，沥粉贴金是一种古老、特殊的技艺，即用装有胶和土粉混合成的膏状物的尖端有孔的管子，按图案描出隆起的花纹，上面涂胶后贴以金箔，以求图案有立体感。盛唐时期这种独特的技艺在民间传播，使得沥粉贴金技法成为民间工艺的艺术瑰宝。

      随着文物保护与科学技术的发展，科研人员对壁画材料及工艺的分析技术手段不断革新，保留在古老壁画上的层层面纱被层层揭开，展现给我们当时社会的匠人故事与工艺水平，使得我们更好的深入挖掘它的科学价值，做到古为今用，全面的研究人类古代社会的历史。